中國(guó)建筑彩畫(huà)中，人們常將用于不同形式的仿古建筑裝修上并形成不同風(fēng)格的彩畫(huà)分為殿式與蘇式兩大體系，前者包括各種和璽彩畫(huà)和各等級(jí)的旋子彩畫(huà)，主要裝飾于宮殿、壇廟、城樓、衙屬等莊重、體量大的建筑上。蘇式彩畫(huà)與殿式彩畫(huà)并立，主要運(yùn)用于園林建筑，如亭、廊、軒、榭等相對(duì)小巧以觀賞為主的仿古建筑裝修上。
傳統(tǒng)的四合院，蘇式彩畫(huà)與殿式彩畫(huà)相比，具有式樣多變、內(nèi)容豐富、構(gòu)圖靈活和色彩鮮艷等特點(diǎn)，尤其是其中包括表達(dá)人們情趣愛(ài)好的繪畫(huà)部分，更使裝飾變得生機(jī)盎然，深受人們的喜愛(ài)。北京的頤和園、北海等園林建筑中有大量?jī)?yōu)秀的蘇式彩畫(huà)實(shí)例，人們可以從中充分領(lǐng)略其風(fēng)采。
蘇式彩畫(huà)是一大類(lèi)彩畫(huà)的總稱(chēng)，它有相對(duì)固定的格式，主要特征是在開(kāi)間中部形成包袱構(gòu)圖或枋心構(gòu)圖，在包袱、枋心中均畫(huà)各種不同題材的畫(huà)面，如山水、人物、翎毛、花卉、走獸、魚(yú)蟲(chóng)等，成為裝飾的突出部分。在包袱兩側(cè)均畫(huà)有體量較小的聚錦、池子等陪襯性畫(huà)面以及卡子、箍頭等固定格式化的圖案，這些都是蘇式彩畫(huà)最常見(jiàn)的基本的、共同的特征。然而人們?cè)谛蕾p蘇式彩畫(huà)中，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)：雖然大體的格式相同，但風(fēng)格卻有很大的差別，其中有些非常精致華麗，有的則相對(duì)簡(jiǎn)單素雅，這便是蘇式彩畫(huà)分級(jí)的結(jié)果。蘇式彩畫(huà)在固定的格式下，對(duì)個(gè)別部位的圖案做法作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，可分別形成金琢墨蘇式彩畫(huà)、金線(xiàn)蘇式彩畫(huà)，黃線(xiàn)蘇式彩畫(huà)等不同等級(jí)，其中金琢墨蘇式彩畫(huà)便是諸蘇畫(huà)中最精致、華麗的一種，它在許多方面，從構(gòu)思到表達(dá)方式都有獨(dú)到之處。
金琢墨蘇畫(huà)中，金琢墨圖案是構(gòu)成金琢墨蘇畫(huà)的主要前提。有些局部圖案，如卡子，在式樣相同的情況下，由于表達(dá)方式不同，可以做成金琢墨卡子、片金卡子，攢退活卡子等不同風(fēng)格的卡子，這幾種卡子前兩種瀝粉貼金，一、三兩種攢退，瀝粉貼金輝煌華麗，攢退圖案工整細(xì)致，而金琢墨卡子效果兼有這兩種圖案之長(zhǎng).
一、包袱：包袱包括煙云與包袱畫(huà)兩部分，包袱畫(huà)在內(nèi)容確定后主要由繪畫(huà)水平來(lái)決定效果，而煙云則可體現(xiàn)其精致與否。一般的煙云有軟硬之分，均退暈，層次則有五、七、九之別，金琢墨蘇畫(huà)的煙云，在一組仿古建筑裝修中硬煙云是占一定比例的，因硬煙云是直線(xiàn)段折成的半圓形包袱，更顯工整、精致。實(shí)例中，主要部位，如明間，應(yīng)盡量考慮運(yùn)用硬煙云，在一座仿古建筑裝修中軟硬搭配。至于退暈層次，一般以七道為主，九道雖更為精致，但層次過(guò)細(xì)，色階過(guò)于接近，易模糊不清，且工藝煩瑣，除特殊場(chǎng)合、工藝水平有保障外，一般不用。煙云的托子退暈視煙云的層次而定。如煙云為七層，托子為三層，煙云為九層，托子則可四層。托子層次可不必過(guò)多以免喧賓奪主。
二、聚錦：作為陪襯包袱的聚錦，既有自身的設(shè)計(jì)規(guī)則，又有金琢墨格式的特殊要求，其要點(diǎn)是：第一、聚錦的式樣應(yīng)當(dāng)別致，構(gòu)思巧妙合理，富于變化，普通的幾何形的輪廓已不適應(yīng)金琢墨規(guī)格的需求了，因此必須在設(shè)計(jì)上下功夫，其式樣在同一仿古建筑裝修、同一間、同一面盡量不重復(fù)。第二、聚錦與包袱搭接之處形狀應(yīng)相對(duì)玲瓏剔透些，以免出現(xiàn)與包袱連體的現(xiàn)象，如果只畫(huà)簡(jiǎn)單的幾何體，如輪廓直接交到包袱線(xiàn)，很容易出現(xiàn)這種現(xiàn)象。第三、聚錦的“念頭”（聚錦葉等陪襯），設(shè)計(jì)時(shí)除相對(duì)精致華美外，還要充分考慮金琢墨做法的特點(diǎn)，筆道之間留有充分的攢退余地，以便于攢退。
三、墊板：包袱兩側(cè)的墊板（紅色部分內(nèi)）可畫(huà)作染花（葫蘆葉、喇叭花等）、漢瓦、池子、燈籠錦、萬(wàn)字錦等不同圖樣，其中做池子是較為成熟、定型的圖樣，金琢墨蘇畫(huà)亦多采用，如做池子后，兩側(cè)尚有余地，還可續(xù)加漢瓦、攢退活、博古等圖樣。
四、找頭：這里指在綠色部分內(nèi)的設(shè)計(jì)，一般彩畫(huà)在這部分內(nèi)多畫(huà)花卉，葉為黑色，故稱(chēng)黑葉子花。若金琢墨蘇畫(huà)也以此為內(nèi)容，相對(duì)簡(jiǎn)單，且落俗套。在較考究的彩畫(huà)中，包括金線(xiàn)蘇畫(huà)，多以畫(huà)異獸為裝點(diǎn)。異獸泛指一些奇異的動(dòng)物，如獅、馬、牛、象、鹿、麟麟等均可，但都不是寫(xiě)生的畫(huà)法，而是其變形，身、背上披有長(zhǎng)毛，身上五彩斑斕，口中吐火。“異獸”與“益壽”同音，借其音而喻其吉祥，有延年益壽之意。而在異獸周?chē)侄嗯湟运?、竹葉、靈芝等補(bǔ)空畫(huà)，故又有靈（靈芝）、仙（水仙）、祝（竹）、壽（異獸或叫瑞獸）之意?，F(xiàn)在看眾多蘇式彩畫(huà)畫(huà)異獸者寥寥，皆以黑葉子花為題材，而傳統(tǒng)彩畫(huà)則有很多優(yōu)秀的異獸實(shí)例，實(shí)在應(yīng)加以繼承。
五、卡子：這里主要結(jié)合本彩頁(yè)說(shuō)明卡子構(gòu)思設(shè)計(jì)，以區(qū)別于較簡(jiǎn)單的蘇畫(huà)卡子。卡子是蘇式彩畫(huà)的主要圖案，占較顯要的部位，裝飾性很強(qiáng)，是箍頭與包袱的過(guò)渡部分。在檁、墊、枋三件中，一般包括兩個(gè)軟卡子、一個(gè)硬卡子，墊板考慮軟卡子，以曲線(xiàn)為主，是出于繪制時(shí)的方便性。檁、枋必須一軟一硬互相搭配，一般這三個(gè)卡子均取相同格式，雖有軟硬之分，但筆道走向基本一致，如同同一漢字的不同字體，但本圖的三個(gè)卡子從格式上看各有不同，而總體效果又均稱(chēng)協(xié)調(diào)，其中的硬卡子內(nèi)加入少量軟筆劃，使硬卡子也變得靈活。
六、箍頭：本圖的箍頭為漢瓦卡子箍頭，其中漢瓦為具有金琢墨特點(diǎn)的畫(huà)法，小卡子因箍頭太窄，為片金圖案，比起一般的回紋、萬(wàn)字箍頭來(lái)，較為新穎，而且在繪制上也不困難，只是漢瓦中的吉樣字加工后應(yīng)容易辯認(rèn)，有時(shí)并不十分強(qiáng)調(diào)考證。
七、柁頭：仿古建筑裝修一般的彩畫(huà)柁頭可畫(huà)拆垛花、作染花、博古、山水、攢退圖案等，其中最常用的為作染花和博古。而博古效果又優(yōu)于花卉，故較成熟的蘇畫(huà)均選博古為柁頭的裝飾內(nèi)容，一般畫(huà)博古只畫(huà)格子和博古本身，并不加其它修飾。金琢墨蘇畫(huà)配博古傳統(tǒng)有兩點(diǎn)處理是錦上添花之處，一處是格子的效果，即將平涂的背影加以錦綾效果；第二處是在柁頭的上方加小花罩，也以示其精致；當(dāng)然最重要的還是博古本身的表達(dá)水平。
八、柱頭：這里指柱頭箍頭上部的一小條紅色圖樣，在大多數(shù)形畫(huà)中這一窄條均做成切活（紅地黑線(xiàn)條圈樣）圖案，本圖為瀝粉貼金做法，兩者作用均為添補(bǔ)空白，但后者明顯金碧輝煌。從一小處也體現(xiàn)金琢墨蘇畫(huà)的華貴程度。
上述金琢墨蘇畫(huà)的特點(diǎn)，主要結(jié)合本插圖分析介紹，在實(shí)踐發(fā)生中，由于構(gòu)件形狀不同，組合方式的差異以及在繪制上工藝水平的不同和經(jīng)濟(jì)條件的可能，往往還會(huì)有更多的變化，出現(xiàn)更多新的構(gòu)思設(shè)計(jì)與做法。
